Πολύ πριν δουλέψουμε μαζί, σεβάστηκα τα ένστικτα του Κέβιν Μελρόζε να επιλέξω δημιουργούς για παρακολούθηση. Έτσι, όταν συμβούλεψε το κοινό του Robot 6 για ανάγνωση Νικητής Άγιοι «webcomic Πολικός , Μου κίνησε το ενδιαφέρον. Αυτό το ενδιαφέρον αυξήθηκε μόνο όταν ο Jim Gibbons (ένας από τους καλύτερους εκδότες που εργάζονταν στα κόμικς) μου είπε ότι το Dark Horse συλλέγει Πολικός' πρώτη σεζόν το Polar: Ήρθε από το κρύο ( το οποίο προεπισκόπησε το ROBOT 6 στα τέλη Σεπτεμβρίου ); Ήξερα ότι ήθελα να συνεντεύξω τον Μπιλμπάο, καλλιτέχνη με έδρα την Ισπανία.
Εκτός από τη συζήτηση των 160 σελίδων Πολικός σκληρό εξώφυλλο, που πρόκειται να κυκλοφορήσει στις 11 Δεκεμβρίου, μιλήσαμε επίσης για το επερχόμενο Εξαλλος , ένα μίνι σειρά με ένα σκοτεινό άλογο Ποντίκια Templar συνεργάτης Bryan J.L. Glass , πρόκειται να ξεκινήσει στις 29 Ιανουαρίου. (Για επιπλέον Εξαλλος πληροφορίες, διαβάστε τη συνέντευξη του Albert Ching τον Σεπτέμβριο με την Glass.)
Tim O'Shea: Είστε πολύ ξεκάθαροι η ιστοσελίδα σου όσον αφορά τις επιρροές που ενημερώνουν Polar: Ήρθε από το κρύο . «Η ιστορία χρησιμοποιεί ένα μινιμαλιστικό και άμεσο στυλ εμπνευσμένο από ταινίες όπως Οι Σαμουράι (Jean-Pierre Melville, 1967), Τόκιο Drifter (Seijun Suzuki, 1965) ή Σημείο κενό (John Boorman, 1967) και μυθιστορήματα Ο δολοφόνος μέσα μου (Jim Thompson, 1952) ή Η επιβολή Eiger (Τρεβανικά, 1979). Πολικός είναι επίσης αφιέρωμα σε καλλιτέχνες όπως οι Jim Steranko, Jose Muñoz, Alberto Breccia, Alex Toth και Frank Miller. Θα ήθελα πολύ να συζητήσω κάθε στοιχείο αυτών των προτάσεων, αλλά θα επικεντρωθώ μόνο σε δύο στοιχεία. Πώς μάθατε για ταινίες Οι Σαμουράι ; Πότε διαβάσατε την πρώτη σας ιστορία για το Στεράνκο και τι ήταν ;
Βίκτορ Σάντος : Το πρώτο βιβλίο Steranko που διάβασα ήταν το Έξω προσαρμογή. Σπούδασα καλές τέχνες και δεν είχα πραγματικά μεγάλη έκθεση σε κόμικς των ΗΠΑ. Διάβασα πολλά βιβλία υπερήρωων στην παιδική μου ηλικία, αλλά η έκρηξη manga της δεκαετίας του '80 και του '90 με έπιασε ακριβώς στα εφηβικά μου χρόνια. Στην πραγματικότητα, ήταν κατά τη διάρκεια των πανεπιστημιακών μου χρόνων όταν ανακάλυψα τους μεγάλους καλλιτέχνες των ΗΠΑ, όπως οι Eisner, Ditko, Crumb, Toth, Caniff και δεκάδες ακόμη (χάρη στους φίλους που γνώρισα εκεί, ποτέ τους καθηγητές). Ανακάλυψα μια παλιά ισπανική έκδοση του Έξω σε μια λαϊκή αγορά. Ουάου, αυτά τα πράγματα με έριξαν! Τα μεγάλα πάνελ που έρχονται σε αντίθεση με τα μικρά πάνελ, καθώς και το βαρύ μαύρο φωτισμό ... Αυτή η έκδοση ήταν ένα μεγάλο, ευρωπαϊκό μέγεθος άλμπουμ, οπότε τα spreads των δύο σελίδων είναι τεράστια. Άρχισα να ερευνώ. Ήταν πολύ έντονα χρόνια για μένα. Απορροφούσα ταυτόχρονα όλη την αμερικανική ιστορία των κόμικς.
Σχετικά με τον Jean-Pierre Melville's Οι Σαμουράι , συνέβη τα ίδια χρόνια. Γνώρισα έναν άντρα σε ένα μάθημα κινηματογράφου (σήμερα είναι ένας από τους καλύτερους φίλους μου) και εμείς και οι δύο είμαστε τεράστιοι οπαδοί του John Woo. Θα περάσουμε τα μαθήματα επαναλαμβάνοντας τον ίδιο διάλογο από Ο δολοφόνος ή Βραστά . Μου μίλησε για αυτήν την ταινία και πώς ήταν η έμπνευση για τη δεκαετία του 1989 Ο δολοφόνος . Ένα άλλο σοκ: Ήταν η ίδια ιστορία, ο ίδιος κύριος χαρακτήρας ... αλλά η προσέγγιση ήταν εντελώς αντίθετη: κρύα, μακρινή και στωική.
Στην αφήγηση κόμικς είναι ευκολότερο να παίζεις στυλ John Woo, πιο γελοιογραφία, συναισθήματα να τρέχουν ψηλά. Σε Τα ποντίκια Templar λειτουργεί πολύ καλά γιατί κινούμαστε σε μια επική περιοχή. Αλλά είναι πραγματικά δύσκολο να εμπλέξεις έναν αναγνώστη / παρατηρητή, χρησιμοποιώντας το στυλ Melville.
Πώς έγινε Πολικός καταλήγετε να συλλέγετε από το Dark Horse;
Από τότε που ξεκίνησα την ιστορία, ήλπιζα να τη συλλέξω. Όταν τελείωσα την πρώτη σεζόν, πρόσθεσα μερικές σελίδες και διόρθωσα κάποια λάθη ή μη ικανοποιητικά μέρη και έκανα ένα PDF με όλα τα πράγματα και μια σύντομη εξήγηση του σκοπού. Έγραψα μια λίστα με κατάλληλους εκδότες, μέρη με τίτλους και επαφές που ανήκουν σε δημιουργούς από την Ισπανία, τη Γαλλία και τις ΗΠΑ. Το Dark Horse ήταν το πρώτο στη λίστα μου, αλλά η μόνη επαφή μου ήταν με τον Jim (Gibbons), τον συντάκτη μου, λόγω του Παρουσιάζει σκοτεινό άλογο ιστορία που έκανα με τον Mike Oeming ( Η θυσία ). Τον έστειλα σκεπτόμενος: Εντάξει, επικοινωνήστε πρώτα με τους αγαπημένους εκδότες. Αλλά σαν μια απλή τυπικότητα. Ήμουν πραγματικά, πολύ τυχερός.
Όσον αφορά την εξέλιξη της ιστορίας, πριν καν σχεδιάσετε την πρώτη σελίδα, γνωρίζετε ήδη ότι το κόκκινο θα ήταν το πιο κυρίαρχο χρώμα στην ιστορία;
Αρχικά, ναι. Χρησιμοποίησα έναν κόκκινο δείκτη στη σκηνή του σκίτσου. Μελάνι αυτό το υλικό διαφορετικά από άλλα έργα, είναι σαν ένα παζλ. Δεν σκέφτομαι με αριθμούς ή συγκεκριμένα σχέδια αλλά για μεγάλες περιοχές μαύρου, λευκού και κόκκινου. Στα κόμικς νομίζω Πώς κινείται το μάτι του αναγνώστη σε όλη τη σελίδα; αλλά σε Πολικός , κάθε σελίδα μοιάζει με ένα μόνο πλάνο στο μάτι του αναγνώστη.
Αυτή ήταν η πρώτη μου σκέψη, αλλά όταν σαρώνω και χρησιμοποιώ τον υπολογιστή για αυτές τις κόκκινες περιοχές, μερικές φορές εισάγω αλλαγές. Προσπαθώ να αποκτήσω κάποια ισορροπία.
Το πρωτότυπο webcomic ήταν χωρίς λέξη, αλλά για τη συλλογή Dark Horse, έχει προστεθεί διάλογος. Ήταν αυτή η αλλαγή που δεν θέλατε καθόλου;
sierra nevada εορτασμός ale
Πριν από την έγκριση του DH, ο Jim ήταν ειλικρινής μαζί μου σχετικά με τον εμπορικό κίνδυνο ενός σιωπηλού βιβλίου, αλλά ταυτόχρονα είχα στο μυαλό μου την έκδοση διαλόγου. Στην Ισπανία έχω δημοσιεύσει πολλά βιβλία ως πλήρης συγγραφέας (τόσο συγγραφέας όσο και καλλιτέχνης). Έχω γράψει ακόμη βιβλία για άλλους καλλιτέχνες. Ήμουν απογοητευμένος γιατί η καριέρα μου στις ΗΠΑ ήταν μόνο καλλιτέχνης και μου αρέσει να γράφω. Αλλά η γραφή στα Αγγλικά ήταν μια πρόκληση.
Ταυτόχρονα, ο ιστότοπος έχει γίνει και εκεί για μια γρήγορη ανάγνωση - άμεση κατανάλωση. Αλλά νομίζω ότι στα βιβλία ο ρυθμός πρέπει να είναι πιο αργός και ο διάλογος είναι ένας τρόπος να ωθήσει τον αναγνώστη. Και ένα χρήσιμο εργαλείο για τον εμπλουτισμό του φόντου των χαρακτήρων, φυσικά.
Μιλώντας για τον διάλογο, χωρίς να χαλάσει πάρα πολύ την ιστορία, μπορείτε να διαλέξετε μια αγαπημένη γραμμή διαλόγου; Για μένα, είναι νωρίς στην ιστορία, όταν ο Μαύρος Κάιζερ πιάνει έναν από τους λαούς που στάλθηκαν για να τον σκοτώσουν. Ο συλληφθείς δολοφόνος λέει: «Δεν θα σου πω τίποτα». Και ο Μαύρος απλώς απαντά: «Δεν θα ρωτήσω». ακριβώς πριν σκοτώσει τον συνάδελφό του.
Σας ευχαριστώ! Δεν είμαι ποτέ ικανοποιημένος, αλλά διαβάζοντας τα δικά μου πράγματα, προσπαθώντας να πάρω μια αντικειμενική προοπτική, πάντα αποθηκεύω μερικές προτάσεις. Αυτές τις στιγμές που η πεζογραφία είναι τόσο εκλεπτυσμένη, μπορείτε να πείτε πολλά πράγματα με λίγα λόγια. Μου αρέσει και αυτή η στιγμή, γιατί μαθαίνετε πολλά για τη ζωή και τις σχέσεις αυτών των τύπων, αυτών των επιτυχημένων. Δεν περιμένουν, δεν ελπίζουν.
Είμαι επίσης ευχαριστημένος με τον διάλογο με το κορίτσι όπλο: Είναι κρύο έξω, ξέρετε. Απαντά: Ξέρω. Θα χειροτερέψει. Είναι μια πολύ ρομαντική κατάσταση! Αλλά αυτοί οι άνθρωποι δεν μιλούν για συναισθήματα. Μιλούν για διαφορετικά θέματα. Λέει Μείνε μαζί μου, αλλά το μυαλό του Black Kaiser είναι πολύ μακριά, επικεντρωμένο στις επικείμενες δολοφονίες. Λατρεύω την αγγλική γλώσσα γιατί αυτό το στιβαρό στιλ λειτουργεί καλύτερα. Στα ισπανικά χρησιμοποιούμε πάρα πολλές μεγάλες λέξεις.
Μια τελευταία ερώτηση σχετικά με τον διάλογο, ένας χαρακτήρας έχει ένα μοναδικό στυλ γραμμάτων όταν μιλάει. Πώς φτάσατε σε αυτήν την προσέγγιση (την οποία αγαπώ);
Δεν είμαι σίγουρος ... Σκέφτηκα μερικά από αυτά τα τολμηρά πειράματα των βασικών βιβλίων της δεκαετίας του '80 που μου αρέσουν Το ερώτημα από τους O'Neil και Cowan ή το Σκιά και Παλαβός sagas του Bill Sienkiewicz. Αυτά τα τρελά καλλιτεχνικά πειράματα. Αν όταν ζωγράφισα τις σκηνές σκέφτηκα να εκμεταλλευτώ την υπέροχη αφήγηση της σελίδας των κόμικς. Γιατί να μην ακολουθώ την ίδια φιλοσοφία με τα γράμματα; Αρχικά, η κοκκινομάλλης γυναίκα, η Miss Vian, είχε και μια διαφορετική γραμματοσειρά. Ήθελα κάτι καταστροφικό να προτείνει μια μεταξένια φωνή - αλλά δεν βρήκα τον κατάλληλο τρόπο. Ήταν πολύ συγκεχυμένο.
Έγιναν άλλες σημαντικές αλλαγές ή βελτιώσεις για την έκδοση Dark Horse;
Πρόσθεσα μερικές σελίδες περισσότερο επειδή κάποιος διάλογος χρειαζόταν περισσότερο χώρο. Και έκανα μια διαφορετική επεξεργασία. Συνολικά, πρόσθεσα σχεδόν 25 σελίδες και ένα μπόνους διήγημα. Ορισμένες σελίδες έχουν διαφορετική σειρά από το webcomic. Είχα ένα σαφές όραμα στο μυαλό μου ότι τα βιβλία πρέπει να είναι μια διαφορετική εμπειρία. Είναι σαν μια προσαρμογή ταινιών ή μια καινοτομία. Στον ιστό, βλέπετε μια μοναδική σελίδα, αλλά στα βιβλία πρέπει να σκεφτείτε πώς η σύνθεση μιας σελίδας αλλάζει το αντίθετό της και τοποθετεί τις εκπλήξεις στις σελίδες με ζυγό αριθμό.
Μου άρεσε πολύ η χρήση της δορυφορικής τεχνολογίας σε ορισμένα σημεία της ιστορίας, τι προκάλεσε αυτό το στοιχείο;
Είναι αστείο γιατί όταν δημιούργησα Πολικός Ήθελα να του δώσω μια εμφάνιση της δεκαετίας του '70 ... κοστούμια, μπουρνούζια και αυτό το κακό go-go κορίτσι με μίνι φούστα και μπότες - αλλά ταυτόχρονα δεν ήθελα να απορρίψω τις δυνατότητες αφήγησης της σύγχρονης τεχνολογίας: κύτταρα, δορυφόρο, το cloud storage. Και σύγχρονα θέματα όπως η ιδιωτικοποίηση των κυβερνητικών υπηρεσιών. Έτσι η σειρά κινείται μέσα από ένα αναχρονιστικό σύμπαν. Λοιπόν, πραγματικά είναι το σύμπαν μας, αλλά με την αίσθηση της μόδας της δεκαετίας του '70.
Στην αφοσίωση του βιβλίου, αναφέρετε έναν αριθμό ανθρώπων, αλλά μια γραμμή μου επιμένει. «Και στον Mark Buckingham, τον ανιχνευτή μου». Μπορείτε να μιλήσετε για τον αντίκτυπο που είχε το Μπάκιγχαμ σε εσάς;
Γνώρισα τον Μαρκ σε ισπανική σύμβαση πριν από 10 χρόνια, στο Avilés. Είναι αστείο γιατί συναντήσαμε εκεί τους μελλοντικούς μας συζύγους εκείνο το έτος. Μετακόμισε στην Ισπανία πριν από μερικά χρόνια και θα συναντιόμασταν μεταξύ τους, έγιναν φίλοι. Με βοήθησε πολύ, ταξίδεψα με τον Μαρκ και την υπέροχη σύζυγό του σε μειονεκτήματα όπως το Μπρίστολ - με εισήγαγε σε συγγραφείς και συντάκτες. Αστειεύομαι ότι θεωρώ τον εαυτό μου τον padawan.
Δεν είναι μόνο ένας καλός άντρας και ένας καλός άνθρωπος, είναι ένα παράδειγμα του είδους του επαγγελματία που θέλω να γίνω. Δεν έχει χάσει ποτέ το πάθος του για τα κόμικς. Είναι ακόμα αναγνώστης, θαυμαστής. Είμαι άρρωστος να ακούω συγγραφείς sourpuss να διαμαρτύρονται για το πόσο κουρασμένοι είναι, πώς θεωρούν τα κόμικς απλά μια επιχείρηση. Εδώ λοιπόν έχετε έναν άντρα που δουλεύει πολύ και το αγαπά ακόμα.
Ήμουν πολύ τυχερή και περήφανη που γνώρισα ανθρώπους όπως ο Mark ή ο Mike Oeming και ο Brian Azzarello. Άνθρωποι που με βοήθησαν και με καθοδήγησαν.
Ας μιλήσουμε για Εξαλλος , τα επερχόμενα miniseries σας με Ποντίκια Templar συγγραφέας Bryan J.L. Glass. Έτυχε να συνομιλήσω μαζί του πριν από λίγους μήνες στο Baltimore Comic-Con - μου έδειξε μερικές από τις σελίδες σας. Με άφησαν άφωνους, αλλά περισσότερο για αυτό σε ένα λεπτό. Πρώτα απ 'όλα, δεν σχεδιάζετε παραδοσιακά ιστορίες υπερήρωων, τι έγινε με το σενάριο Glass που σας έπεισε να το κάνετε αυτό;
Λοιπόν, ειλικρινά κανείς δεν μου πρόσφερε έναν τίτλο υπερήρωα πριν. Πριν από χρόνια πήγα στα ισπανικά μειονεκτήματα όπου η Marvel ή η DC έκανε αναζητήσεις ταλέντων αλλά πάντα είχα προβλήματα με το στυλ μου. Ένας συντάκτης DC ήταν πολύ ειλικρινής μαζί μου: Είστε πολύ ταλαντούχος, αλλά τώρα δεν θα μπορούσατε να σχεδιάσετε έναν μεγάλο τίτλο Batman ή Superman. Πρέπει να βρούμε ένα συγκεκριμένο στυλ. Δεν ξέρω γιατί μερικές φορές στους τίτλους των υπερήρωων είναι ευκολότερο να βρεις δουλειά αν είσαι κακός κλώνος ενός καυτό καλλιτέχνη, παρά αν έχεις ένα μικρό μέγεθος προσωπικότητας [στη δουλειά σου]. Αλλά τότε οι αναγνώστες είναι ευχαριστημένοι με [μοναδικούς καλλιτέχνες όπως] τους Mike Allred, David Aja ή David Lafuente. Λοιπόν, εάν εισαγάγετε κάποια ποικιλία, θα εμφανιστούν πιο ωραία κόμικς!
Λατρεύω τους υπερήρωες. Είναι σαν το δυτικό είδος για τον κινηματογράφο. Μπορείτε να σχεδιάσετε και να γράψετε χίλια δυτικά μυθιστορήματα και δεν θα λειτουργήσουν ποτέ τόσο καλά όσο και σε μια ταινία. Μπορείτε να κινηματογραφήσετε χίλιες ταινίες με υπερήρωες με δισεκατομμύρια δολάρια: μια ταινία δεν θα λειτουργήσει ποτέ καθώς και ένα κόμικ. Οι υπερήρωες γεννήθηκαν για να σχεδιάζονται.
Δεν είμαι μεγάλος θαυμαστής των σαγκών ή των χαρακτήρων, αλλά είμαι αφοσιωμένος σε εκείνους τους ανθρώπους που τους έγραψαν και τους σχεδίασαν. Το σπίτι μου είναι γεμάτο από ελλιπείς συλλογές, γιατί με νοιάζει μόνο ποιος τις έκανε. Το Daredevil δεν υπάρχει για μένα. Μίλερ Παλαβός , Colan's Παλαβός ή Brubaker Παλαβός υπάρχει για μένα ... Έτσι ήμουν ευχαριστημένος με Εξαλλος γιατί ο Μπράιαν μου πρόσφερε την ευκαιρία να ζωγραφίσω τον Μπράιαν και τον Βίκτορ Εξαλλος .
Επιστροφή στις σελίδες που είδα: Έχετε μια σκηνή που βγαίνει από το σημείο όπου ο πρωταγωνιστής πετά πάνω από τα αστυνομικά αυτοκίνητα και επιτρέπετε στα μπλε και κόκκινα φώτα ροής από το αυτοκίνητο της αστυνομίας να πλαισιώσουν τον χαρακτήρα; Τι σας ώθησε να δοκιμάσετε μια τέτοια δυναμική προσέγγιση με αυτήν τη σκηνή - και δυσκολευτήκατε με τον καλύτερο τρόπο να το ξεπεράσετε;
Πρέπει να πω ότι η σκηνή δεν θα υπήρχε ποτέ χωρίς την τέχνη του Walter Simonson. Σε εκείνη την πανεπιστημιακή περίοδο, όταν παρατήρησα όλη την αφήγηση στα κόμικς των ΗΠΑ, διάβασα τη δική του Θορ . Η εικονική του χρήση φωτεινών και ηχητικών εφέ ... Ουάου ήταν τόσο πρωτοποριακό και εικονικό! Γιατί το χάσαμε; Δεν είμαι ένας παλιός αναγνώστης που χάνει τις παλιές καλές εποχές της χρυσής εποχής, ήμουν ένας έφηβος αναγνώστης manga που ανακάλυψε κόμικς των ΗΠΑ με φρέσκα μάτια. Σε αυτή τη σκηνή, θα μπορούσα να χρησιμοποιήσω ένα αερογράφο του Photoshop και μερικά κινηματογραφικά εφέ - αλλά αυτό θα ήταν τόσο βαρετό! Αυτό είναι ένα σχέδιο, βλάκα! Μπορώ να χρησιμοποιήσω έναν κύκλο καθαρού κόκκινου και να δείξω πώς αυτό το καθαρό χρώμα θα λειτουργήσει στο σώμα του χαρακτήρα! Το να βρεις αυτές τις λύσεις αφήγησης είναι αυτό που το καθιστά τόσο διασκεδαστικό να σχεδιάζεις υπερήρωες.
