Star Wars: The Last Jedi αρχικά είχε ένα διαφορετικό άνοιγμα, ένα που διέφερε ελαφρώς από την εισαγωγή που θα συνέχιζε να εμφανίζεται στα θέατρα. Η αλλαγή αφορούσε τον ρυθμό της εκκένωσης της Αντίστασης και τον καλύτερο τρόπο για να επιταχύνει το κοινό με την ιστορία, και ενώ η διαφορά μπορεί να φαίνεται μικρή, υπάρχει κάποια συναρπαστική ιστορία. Ευτυχώς, για να κατανοήσουμε καλύτερα το εναλλακτικό άνοιγμα, η Disney + έχει την πρόχειρη περικοπή του όπως είχε αρχικά σχεδιαστεί, καθώς και διορατικά σχόλια από τον σκηνοθέτη Rian Johnson σχετικά με το λόγο για τον οποίο απορρίφθηκε.
Ο Τζόνσον πλησίασε Το τελευταίο Jedi από διαφορετική προοπτική από τον προκάτοχό του, J.J. Abrams, αλλά η εισαγωγή ταιριάζει καλά Πόλεμος των άστρων παράδοση: ρίχνοντας το κοινό στη μέση της δράσης, παρόμοιο με τον τρόπο που έκανε ο Τζορτζ Λούκας στο άνοιγμα του Star Wars: Μια νέα ελπίδα. Αλλά αυτή η επιλογή απαιτούσε αλλαγή της τελευταίας στιγμής στην τελική επεξεργασία της ταινίας.
Η αλλαγή περιστρέφεται γύρω από ένα οπτικό κόλπο για να προσδιορίσει την τοποθεσία μετά την έναρξη της ανίχνευσης της ταινίας. Στο αρχικό άνοιγμα, η κάμερα κατεβαίνει πέρα από μια σειρά αστέρι αντίστασης σε αυτό που φαίνεται να είναι η καμπύλη ενός πλανήτη. Αλλά όπως αποδεικνύεται, αυτή η καμπύλη είναι στην πραγματικότητα ο Φινλανδός στο ιατρικό του κρεβάτι, και αναδύεται για να ξεκινήσει τη σκηνή πριν η ταινία αποκοπεί από τον Poe Dameron αλλού στο πλοίο.
Η λήψη παραμένει στην ολοκληρωμένη ταινία σε ελαφρώς διαφορετική μορφή, εμφανίζεται περίπου στο σημάδι των 13 λεπτών μόλις ολοκληρωθεί η ακολουθία δράσης. Αλλά αυτό που είναι εύκολο να χάσετε είναι ότι η στιγμή εξαρτάται από ένα οπτικό τέχνασμα που προκαλεί 2001 : Διαστημική Οδύσσεια , και όπως αναφέρει ο Τζόνσον στα σχόλια του αρχικού ανοίγματος, ήταν ευχαριστημένος με την ευφυΐα του. Δυστυχώς, επιβράδυνε επίσης το ρυθμό και δεδομένης της αναγκαιότητας της εναρκτήριας ανίχνευσης, καθυστέρησε την εμβάπτιση του κοινού στην ταινία.
Η επεξεργασία και ο βηματοδότης έπαιζαν πάντα σημαντικό ρόλο Πόλεμος των άστρων και από αυτή την οπτική, αυτή η αλλαγή έχει πολύ νόημα. Το οπτικό κόλπο κόστιζε πάρα πολύ για μια σχετικά μικρή απόδοση και η εναλλαγή μεταξύ του επόμενου subplot του Φινλανδία και της επίθεσης του Poe Dameron στη ναυαρχίδα του Hux θα είχε χάσει και τις δύο σκηνές δυναμικής. Ως έχει, η αφαίρεσή του είναι μια ενδιαφέρουσα παρατήρηση σχετικά με τη διαδικασία δημιουργίας ταινιών και μια καλή υπενθύμιση για το πώς μερικές φορές οι σκηνοθέτες πρέπει να παραδώσουν μια καλή αλλά μικρή ιδέα για να βελτιώσουν την ταινία τους στο σύνολό της.
Ταυτόχρονα, ωστόσο, η προηγούμενη περικοπή χρησιμεύει ως υπενθύμιση ότι ο Φιν είχε την πρόθεση να διαδραματίσει μεγαλύτερο ρόλο στο έπος και ουσιαστικά παραμελήθηκε από την αρχή της ταινίας. Προφανώς δεν ήταν η πρόθεση του Τζόνσον να ελαττώσει τον Φινλανδία - αναφέρει την ισχυρή παράσταση του Τζον Μπόιγκα στην ταινία και η επιθυμία του να το ανοίξει με τον χαρακτήρα του αντανακλά αυτόν τον σεβασμό. Όμως, ως σκηνοθέτης, είναι υποχρεωμένος να θυμάται την ταινία. Ωστόσο, η αλλαγή στο άνοιγμα είναι επίσης μια υπενθύμιση ότι ακόμη και οι έξυπνες κινήσεις μπορούν να έχουν ακούσιες συνέπειες και καθώς συνεχίζεται η συζήτηση σχετικά με τον ρόλο του Φιν, αυτό το μικρό κομμάτι της παρασκηνιακής διορατικότητας μπορεί να έχει πολλά να πει γι 'αυτό.
πούρο πόλη χλωμό
