Star Trek II: The Wrath of Khan παραμένει ίσως το πιο αγαπημένο του Star Trek ταινίες και για καλό λόγο. Όχι μόνο παρουσίασε το franchise με μερικές από τις βασικές του στιγμές - που ολοκληρώθηκαν με το θάνατο του ίδιου του κ. Spock - αλλά βοήθησε στη διόρθωση της πορείας μετά από μια ανώμαλη μετάβαση από Η αυθεντική σειρά . Star Trek: Η ταινία προοριζόταν να είναι το παιχνίδι αλλαγής του έρωτα, ξεκινώντας το σε άμεσο ανταγωνισμό με τον Τζορτζ Λούκας Πόλεμος των άστρων . Αντι αυτου, Ο θυμός του Χαν πήρε αυτό το πανό, και Η κινηματογραφική ταινία άφησε μια μοναδικά παράξενη πυρκαγιά.
Star Trek II πέτυχε εν μέρει επειδή κατάλαβε τι πήγε λάθος η πρώτη ταινία. Αποκατέστησε τους αγαπημένους χαρακτήρες στο προσκήνιο και χρησιμοποίησε τα στοιχεία επιστημονικής φαντασίας ως σκηνικά. Αλλά το πιο σημαντικό, εντόπισε πώς Star Trek χρειάζεται να αλλάξετε από Η αυθεντική σειρά και το έπραξε χωρίς να πετάξει τα στοιχεία που έφτιαξαν Ταξίδι μεγάλος.
Η κινηματογραφική ταινία προέκυψε μέσω μιας εργαστηριακής διαδικασίας ανάπτυξης που είδε κάθε είδους ιδέες να παρουσιάζονται και να απορρίπτονται κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1970. Αυτό αντανακλάται Star Trek's μοναδική θέση εκείνη τη στιγμή. Αγαπούσαν τους θαυμαστές Η αυθεντική σειρά και ήθελαν να δουν περισσότερες από τις περιπέτειες των χαρακτήρων, αλλά πέρα από αυτό, οι παραγωγοί δεν ήταν απόλυτα σίγουροι τι είχαν Star Trek . Ταυτόχρονα, στον κόσμο της επιστημονικής φαντασίας είχαν προκύψει δύο τεράστιες αλλαγές στη θάλασσα: 2001: Μια Διαστημική Οδύσσεια , που έκανε πρεμιέρα αργά Τρεκ τρέχει το 1968, και Πόλεμος των άστρων , το οποίο ανέτρεψε την παραγωγή ταινιών το 1977.
μητέρα γη boo koo ipa
Σε σχέση με αυτές τις επικρατούσες τάσεις, ο Gene Roddenberry και οι παραγωγοί δεν μπορούσαν να είναι σίγουροι τι θα και τι δεν θα λειτουργούσε. Το στυλ pop-art του Η αυθεντική σειρά αισθάνθηκε εκτός επαφής και όλοι συμφώνησαν ότι δεν ήθελαν η ταινία να είναι σαν ένα άλλο επεισόδιο της τηλεοπτικής εκπομπής. Δυστυχώς, οι προσπάθειές τους να γεφυρώσουν αυτό το κενό τους οδήγησαν τελικά σε λάθος κατεύθυνση. Η κινηματογραφική ταινία επικεντρώθηκε σε μια επική ιδέα - σε αυτήν την περίπτωση, μια τεράστια τεχνητή νοημοσύνη που κατευθύνεται προς τη Γη - που επισκιάζει τους χαρακτήρες από κάτω. Ο σκηνοθέτης Ρόμπερτ Γουίζ επιβράδυνε το ρυθμό για να επικεντρωθεί στις λήψεις εφέ, με αποτέλεσμα αργές, επίπονες ακολουθίες που απέτυχαν να προωθήσουν την ιστορία.
Επιπλέον, η συνολική εμφάνιση της ταινίας υπέστη από προσπάθειες για να μιμηθεί το εργασιακό κόμμα που αποδείχθηκε από Πόλεμος των άστρων . Τα φωτεινά χρώματα του Η αυθεντική σειρά βρέθηκαν σε βαρετά μπιζ και μπλουζ, αυξημένα με ένα εκπληκτικά στείρο νέο σχεδιασμό και οπτικά εφέ Enterprise που επισκιάστηκαν κάτω από αφηρημένες εικόνες. Αντανακλούσαν τους χρόνους με λάθος τρόπο, χάνοντας Ταξίδι Η μοναδική ταυτότητα προσθέτοντας μια αποστειρωμένη και ανώνυμη οπτική σφραγίδα στη θέση της.
Η ταινία έκανε αρκετά καλά για να δικαιολογήσει μια συνέχεια, αλλά δεν ανταποκρίθηκε στις προσδοκίες και η απόφαση λήφθηκε για να μειωθεί το περιθώριο για Η οργή του Χαν . Αυτό από μόνο του κίνησε το franchise προς τη σωστή κατεύθυνση. Χωρίς την επιλογή του μεγαλοπρεπούς θεάματος, η καλύτερη πορεία δράσης ήταν να επαναφέρετε την εστίαση στους χαρακτήρες, οι οποίοι Η κινηματογραφική ταινία είχε χάσει το ίχνος του. Σημαίνει να βρεις νέους τρόπους για να χρησιμοποιήσεις το προηγούμενο βίντεο, καθώς δεν υπήρχαν χρήματα για να πυροβολήσεις νέα εφέ. Αυτό, με τη σειρά του, σήμαινε την απομάκρυνση των άχρηστων στοιχείων (όπως το να αφήσετε τη διαστημική αποβάθρα) γρήγορα, προτού το κοινό παρατήρησε ότι έβλεπαν το επαναχρησιμοποιημένο υλικό. Η βηματοδότηση βελτιώθηκε από προεπιλογή και η ταινία μετακινήθηκε με το κοινό ταχείας αναμενόμενης από την επιστημονική φαντασία blockbuster.
Επίσης, επωφελήθηκε από το νέο δημιουργικό αίμα του Nicholas Meyer, ενός σκηνοθέτη που όχι μόνο δεν είχε εργαστεί Star Trek στο παρελθόν, αλλά δεν ισχυρίστηκε ότι ήταν τεράστιος θαυμαστής. Η προηγούμενη δουλειά του βρήκε νέες πλευρές σε γνωστούς χαρακτήρες, κυρίως στο Η λύση Seven-Per-Cent που ασχολήθηκε με τον εθισμό στα ναρκωτικά του Σέρλοκ Χολμς και Χρόνος μετά το χρόνο που έβαλε τον H. G. Wells στη δική του χρονομηχανή. Η έλλειψη περιβάλλοντος του Meyer σήμαινε ότι δεν θα αντιμετώπιζε τους χαρακτήρες με παιδικά γάντια, αλλά επίσης ότι έπρεπε να τους σεβαστεί για τους υπάρχοντες θαυμαστές. Ως εκ τούτου, μπόρεσε να ερευνήσει έναν ηλικιωμένο Ναύαρχο Kirk που αντιμετώπιζε τις μακροχρόνιες συνέπειες των ενεργειών του, καθώς και τον θάνατο του Spock, ο οποίος ενθουσίασε τον Leonard Nimoy για να τον κάνει να ξανασυνδεθεί.
Οπτικά, έπληξε την έννοια των ναπολεόντεων ναυτικών μάχων στην παράδοση Horatio Hornblower με την Επιχείρηση να ανταλλάσσει ουσιαστικά πλατείες με εχθρικά πλοία. Αυτό οδήγησε σε επανασχεδιασμό των στολών του Starfleet στους τουίνους με κόκκινο κρασί και άλλες ήπιες αλλαγές. Ο συνδυασμός έδωσε Η οργή του Χαν μια ξεχωριστή εμφάνιση που δεν είχε η πρώτη ταινία.
Τα αποτελέσματα απέδωσαν ένα από τα υψηλά σημεία του franchise και έθεσαν την τάση για επόμενες Ταξίδι κινηματογράφος. Μέχρι τη στιγμή που είχαν τρέξει την πορεία τους, Star Trek: Η επόμενη γενιά είχε πάρει το μπαστούνι και πέντε από τις έξι ταινίες του αρχικού πληρώματος έμοιαζαν και έμοιαζαν. Αυτό έφυγε Η κινηματογραφική ταινία μια παράξενη ανωμαλία που πιάστηκε μεταξύ δύο εποχών στο franchise και διακριτική για όλους τους λάθος λόγους.
Schneider weisse πατήστε 7
