Από Άλαν Μουρ επαναπροσδιορίστηκε η αποδόμηση υπερήρωων στη δεκαετία του 1980 με Swamp Thing και Φρουροί , έχει γίνει ένα δημοφιλές εργαλείο για πολλούς σύγχρονους συγγραφείς. DC ειδικότερα έχει δει την ανάπτυξη των αποδομιστικών ιστοριών, ειδικά τα τελευταία δέκα χρόνια. Από Φρουροί , δεν έλειψαν οι συγγραφείς που θέλουν να αντιγράψουν το στυλ αφήγησης .
Πολλά από τα κορυφαία ταλέντα της βιομηχανίας έχουν κάνει τις δικές τους προσπάθειες να αφήσουν το δικό τους στίγμα στα κόμικς με μια ιστορία τύπου Άλαν Μουρ που περνάει στο μύθο. Ωστόσο, αυτές οι προσπάθειες αντιμετωπίστηκαν με ανάμεικτες υποδοχές. Ένας μεγάλος λόγος για τις πολλές διαμάχες ήταν η σύγχρονη χρήση καθιερωμένων υπερηρώων για να αφηγηθούν αυτές τις ιστορίες, κάτι που έρχεται σε αντίθεση με την τάση του Μουρ να δημιουργεί τα δικά του αντίγραφα υπαρχόντων χαρακτήρων. Υπάρχουν πολλοί τρόποι αφήγησης σκοτεινών ιστοριών που πρέπει να προσέχουν οι εκδότες.
Στο βιβλίο του Φρουροί (από τους Alan Moore, Dave Gibbons και John Higgins), ο Alan Moore ήθελε αρχικά να χρησιμοποιήσει τους νεοαποκτηθέντες χαρακτήρες Charlton της DC. Αυτά περιελάμβαναν το Blue Beetle, Ειρηνοποιός , Καπετάν Άτομ , και Το ερώτημα . Ωστόσο, ο εκδότης είχε σχέδια για αυτούς τους χαρακτήρες, οι οποίοι συνέχισαν να έχουν τίτλους τα επόμενα χρόνια, συμπεριλαμβανομένης μιας θρυλικής σειράς Question από τον Dennis O'Neil. Ως αποτέλεσμα, ο Μουρ αναγκάστηκε να δημιουργήσει τη δική του ομάδα χαρακτήρων, η οποία αποτέλεσε το βασικό σύνολο Watchmen. Η ιστορία παραμένει ένα από τα πιο επιδραστικά κόμικς στην ιστορία της βιομηχανίας και της ίδιας της αφήγησης.
Σε ιστορίες όπως Ήρωες σε κρίση (από τους Tom King και Clay Mann) και Παράξενες περιπέτειες (από τους Tom King, Mitch Geradas και Evan Shaner ) , Τομ Κινγκ , ένας συγγραφέας γνωστός για την αποδόμηση, έχει προκαλέσει την οργή πολλών θαυμαστών κόμικ - και για ευνόητους λόγους. Αυτές οι ιστορίες αποκάλυψαν το ελάττωμα στη χρήση καθιερωμένων ηρώων ως το επίκεντρο μιας ιστορίας αποδόμησης. Συμπαθείς χαρακτήρες όπως π.χ Κύριε φοβερό και Guy Gardener έχουν δει τους χαρακτήρες τους παραμορφώθηκε για χάρη της σκοτεινής αφήγησης . Το μόνο που επιδεινώνει αυτό το ζήτημα είναι η θολή κατάσταση που έχουν αυτές οι ιστορίες στη συνέχεια των κόμικ, μαζί τους φαινομενικά παρασύρεται μέσα και έξω από τον κανόνα .
Αν και οι ίδιες οι ιστορίες μπορεί να είναι καλές στο κενό, η χρήση των αγαπημένων ηρώων πολλών θαυμαστών για να τους πουν μπορεί να έχει αρνητικό αντίκτυπο, τόσο στο IP όσο και στο ενδιαφέρον των θαυμαστών. Είτε οι ιστορίες είναι σε συνέχεια είτε όχι, η νέα ερμηνεία των χαρακτήρων είναι συχνά αυτό που σκέφτονται οι θαυμαστές και μια κακώς χρονισμένη ιστορία αποδόμησης μπορεί να απομακρύνει νέους θαυμαστές. Ένα από τα οφέλη της στρατηγικής του Άλαν Μουρ με Φρουροί οι θαυμαστές γνώριζαν ποιον αντιπροσώπευε κάθε νέος χαρακτήρας, αλλά αυτές οι αρχικές IP προστατεύονταν. Ο Ντένι Ο' Νιλ Ερώτηση θα ήταν ένα πολύ διαφορετικό βιβλίο αν το κυκλοφόρησε μετά τους Watchmen.
Ορισμένες ιστορίες αποδόμησης που χρησιμοποίησαν καθιερωμένους ήρωες τα πήγαν καλύτερα. Το δικό του King Κύριε Θαύμα (από τον Tom King, τον Mitch Gerards και τον Clayton Cowles του VC) έτυχε καλής αποδοχής, με πολλούς να το θεωρούν μοντέρνο κλασικό. Η σκοτεινή και σκληρή περιστροφή του Frank Miller για τον Batman στο δικό του Επιστρέφει ο Σκοτεινός Ιππότης (από τους Frank Miller, Klaus Janson, John Constanza και Lynn Varley ) μίνι σειρά εξερεύνησε έναν ηλικιωμένο Μπάτμαν και ένα Υπεράνθρωπος που λειτουργούσε ως μαριονέτα της κυβέρνησης των ΗΠΑ. Ωστόσο, ο Μίλερ φρόντισε να μην αλλάξει ριζικά τους πυρήνες των ηρώων. Ο Μπάτμαν ήταν ακόμα ένας άγρυπνος που αγαπούσε την πόλη του και μισούσε τα όπλα και ο Σούπερμαν ήταν ακόμα το νομοταγές αρχέτυπο των προσκόπων.
Αλλά, στο σύνολό τους, τα αποδομιστικά κόμικς που χρησιμοποιούν έναν πρωτότυπο κατάλογο ταυτοτήτων τείνουν να τα πηγαίνουν καλύτερα και να γίνονται αποδεκτά καλύτερα. Βιβλία όπως Τα αγόρια (που δημιουργήθηκε από τους Garth Ennis και Darick Robertson) είναι σίγουρα απόδειξη αυτού, με επιτυχία τόσο στα κόμικς όσο και στην τηλεόραση. του Τζεφ Λεμίρ Μαύρο Σφυρί (δημιουργήθηκε από τους Jeff Lemire και Dean Ormston ) και του Robert Kirkman Αήττητος (από τους Robert Kirkman, Corey Walker, Ryan Ottley, Russ Wooton και Bill Crabtree) είναι άλλα σπουδαία παραδείγματα. Ο καθορισμός ενός νέου κόσμου από την αρχή με αυτά τα τροπάρια διευκολύνει τους νέους θαυμαστές να αποδεχτούν τις ανατροπές και τις ανατροπές από το να χρησιμοποιήσουν τους υπάρχοντες ήρωες με πολύ πιο σκοτεινό τρόπο. Οι εκδότες πρέπει να αναλογιστούν πόσο γρήγορα μπορούν να ταξιδέψουν ορισμένες ειδήσεις με νέες ιστορίες και πώς ένας ήρωας που κάνει κάτι απαίσιο σε ένα κόμικ μπορεί να τους κάνει λιγότερο ευχάριστες στο δρόμο.
Θα πρέπει να σημειωθεί, ωστόσο, ότι η αποδόμηση υπάρχει σε ένα φάσμα και ορισμένοι συγγραφείς καταφέρνουν να ισορροπήσουν τη συσκευή με καθιερωμένους ήρωες. Christopher Priest και ο ίδιος ο Μουρ έχουν δείξει την ικανότητα να αναλύει ήρωες και κακούς σε ένα πιο σκοτεινό και πιο ανθρώπινο επίπεδο. Ο Μουρ χρησιμοποίησε τη στρατηγική της αφήγησης με εξαιρετικό αποτέλεσμα στο αριστούργημά του Swamp Thing τρέχει, όπου έδωσε στον ήρωα μια πλήρη επανεφεύρεση. Ο Priest αυτή τη στιγμή γράφει ένα εξαιρετικό Μαύρος Αδάμ περιορισμένη σειρά όπου ο αντι-ήρωας έρχεται να αντιμετωπίσει τη δική του θνησιμότητα. Η παράδοση πιο σκοτεινών ιστοριών με παλιούς ήρωες είναι απολύτως εφικτή, αλλά οι συγγραφείς και οι εκδότες θα πρέπει να προσέχουν πού βρίσκεται η γραμμή.
Εάν ένας χαρακτήρας οριστεί με αυτόν τον τρόπο από την αρχή, οι θαυμαστές θα εκπλαγούν λιγότερο όταν σκοτεινιάσουν, όπως φαίνεται σε έναν χαρακτήρα όπως Rorschach . Ενημερώνοντας τους θαυμαστές τι μπορούν να περιμένουν από την αρχή, υπάρχει λιγότερη απογοήτευση και μεγαλύτερη διατήρηση του ενδιαφέροντος για αυτούς τους χαρακτήρες. Μάλλον αυτός είναι ο λόγος το πρόσφατο Rorschach περιορισμένη σειρά έτυχε καλύτερης υποδοχής παρά Παράξενες περιπέτειες. Οι θαυμαστές, αν και ανοιχτοί σε νέες ιδέες, θέλουν να διατηρήσουν τον πυρήνα αυτού που κάνει σπουδαίους τους αγαπημένους τους ήρωες.
Το τροπάριο της αποδόμησης ενός ήρωα, ή ενός σύμπαντος, μπορεί να είναι καλό με ισχυρούς θαυμαστές. Όμως, όσο πολλοί συγγραφείς ενδιαφέρονται να διηγηθούν αυτές τις ιστορίες, πρέπει επίσης να λαμβάνεται καλύτερα υπόψη η μακροπρόθεσμη αξία IP χαρακτήρων, η καλλιέργεια θαυμαστών και η απόδοση δικαιοσύνης στο έργο των δημιουργών του παρελθόντος. Είναι απίθανο ο Τζον Όστριντερ να φανταζόταν τον Κύριο Τεράστιχο κρυφά χαρούμενο με τον θάνατο της γυναίκας και του παιδιού του, όπως είναι απίθανο ο Γκάι Γκάρντενερ να οραματιζόταν ως επικίνδυνο κυνηγό.
Πολλοί από αυτούς τους ήρωες έχουν ισχυρούς και αφοσιωμένους οπαδούς λατρείας και είναι αυτοί οι ακόλουθοι που κρατούν τον χαρακτήρα πολύτιμο ως επωνυμία. Ο κίνδυνος αποξένωσης αυτών των πελατών και θαυμαστών θα πρέπει να κάνει τους εκδότες να σταματήσουν πριν επαναπροσδιορίσουν ριζικά τους ήρωες με αρνητικό τρόπο - ειδικά αν ελπίζουν να τους κάνουν mainstream σε μια ταινία.
