Η Universal Studios παρουσίασε μια ολόκληρη σειρά από εμβληματικά τέρατα ως μέρος του κοινού κινηματογράφου τρόμου. Το τελευταίο από αυτά ήταν το Πλάσμα από τη Μαύρη Λιμνοθάλασσα , ένα τερατώδες αμφίβιο από ένα ξεχασμένο μέρος του κόσμου που έπεσε θύμα απροσδιόριστων εξερευνητών και επιστημόνων που διέσχισαν το δρόμο του σε πολλές ταινίες.
θαυμάσια απόλυτη συμμαχία 3 καλύτεροι χαρακτήρες
Εδώ είναι η ιστορία του επώνυμου Gill-Man, οι διάφορες κινηματογραφικές του εμφανίσεις και τι τον κάνει ξεχωριστό σε σύγκριση με τα άλλα Universal Monsters.
Προέλευση
Ενώ δείπνο με τον Μεξικανό κινηματογράφο Gabriel Figueroa κατά τη διάρκεια της παραγωγής του Πολίτης Κέιν , ο παραγωγός William Alland έμαθε για μεξικάνικες ιστορίες μισών ανθρώπων / μισών ψαριών που ζούσαν στον ποταμό Αμαζόνιο. Εμπνευσμένο, ο Άλαντ είχε συγγραφείς να αναπτύξει τις σημειώσεις του για τους τοπικούς μύθους σε πλήρη επεξεργασία και σενάριο την επόμενη δεκαετία. Ο σκηνοθέτης Τζακ Άρνολντ πυροδότησε την πρωτότυπη ταινία του 1954, με το τέρας που σχεδιάστηκε από τον animator της Disney Milicent Patrick.
Πλάσμα από τη Μαύρη Λιμνοθάλασσα ακολουθεί μια αποστολή βαθιά στον Αμαζόνιο της Βραζιλίας, αφού ένα απολιθωμένο χέρι με πλέγματα προτείνει μια σύνδεση μεταξύ της εξέλιξης της ανθρωπότητας και των υδρόβιων πλασμάτων στην περιοχή. Ανακαλύπτοντας τον τίτλο Black Lagoon, έναν τροπικό παράδεισο που άθικτο από τον πολιτισμό, η αποστολή κυνηγείται από τον Gill-Man, ο οποίος διχάζει πολλά από την ομάδα. Αφού μπλοκάρει τη διαφυγή της αποστολής από τη λιμνοθάλασσα μπλοκάροντας το ποτάμι με κορμούς, ο Gill-Man απαγάγει μια νεαρή γυναίκα στην ομάδα που ονομάζεται Kay πριν διασώσει και το τέρας πυροβολήθηκε.
πούρο πόλη jai lai
Οι Sequels
Κυκλοφόρησε ως μέρος του πρώτου κύματος τρισδιάστατων ταινιών, Πλάσμα από τη Μαύρη Λιμνοθάλασσα ήταν μια κρίσιμη και εμπορική επιτυχία. Αυτό οδήγησε την Universal να θέσει σε λειτουργία δύο άμεσες σειρές. Η ταινία του 1954 Εκδίκηση του πλάσματος χαρακτήρισε την επιστροφή του Άρνολντ ως σκηνοθέτη. Ο Κλίντ Ίστγουντ έκανε επίσης το κινηματογραφικό του ντεμπούτο σε έναν μικρό, μη αναγνωρισμένο ρόλο. Η συνέχεια αποκάλυψε ότι ο Gill-Man είχε επιζήσει, αλλά συνελήφθη και κρατήθηκε για μελέτη και παρατήρηση στη Φλόριντα. Απελευθερωμένος για μια νέα οργή, το τέρας πυροβολήθηκε και σκοτώθηκε προφανώς από τις αρχές στο τέλος της ταινίας.
Universal και μετά με πράσινο φως Το πλάσμα περπατάει ανάμεσά μας , η μόνη δόση της τριλογίας που δεν γυρίστηκε σε 3D ή σκηνοθετήθηκε από τον Arnold, ο οποίος αντ 'αυτού πρότεινε τον βοηθό σκηνοθέτη του John Sherwood για το έργο. Στην ταινία του 1956, ο Gill-Man έχει ανακάμψει και επιστρέφει στον πολιτισμό, όπου ανακαλύπτεται ότι αργά προσαρμόζεται και εξελίσσεται στον επιφανειακό κόσμο, ρίχνοντας τα βράγχιά του. Ψευδώς κατηγορούμενος για δολοφονία, ο Gill-Man συνεχίζει μια νέα οργή πριν δραπετεύσει στον ωκεανό όπου προφανώς πνίγεται λόγω των πρόσφατα χαμένων βράγχων του.
Η κληρονομιά
Πολλά από τα Universal Monsters αντιπροσωπεύουν είτε κινδύνους από τον παλιό κόσμο (Dracula and the Mummy) είτε την ανοησία των απερίσκεπτων επιστημονικών πειραμάτων (το τέρας του Frankenstein και ο Αόρατος Άνθρωπος). Το πλάσμα από τη μαύρη λιμνοθάλασσα καταφέρνει να συνδυάσει τις δύο τροφές σε ένα ενιαίο, εικονικό τέρας σε τρεις αυτόνομες ταινίες. Μια ομάδα επιστημόνων που δεν σέβονται τον τοπικό πολιτισμό και την ιερότητα της φύσης σκοντάφτουν σε ένα πλάσμα Lovecraftian The Shadow Over Ίνσμουθ .
Υπάρχει επίσης μια αίσθηση καταδικασμένου ρομαντισμού με τον Gill-Man, ο οποίος πάντα προσελκύεται από μια γυναίκα αλλά αρνείται λόγω των περιορισμών μεταξύ των ειδών και της δικής του τερατώδους εμφάνισης. Αυτό θα εμπνεύσει βαθιά τον σκηνοθέτη Guillermo Del Toro να δημιουργήσει το βραβευμένο με το Academy Academy Το σχήμα του νερού , με ένα παρόμοιο τέρας που βρήκε με επιτυχία ρομαντική αγάπη με μια ανθρώπινη γυναίκα.
το βαρέλι μπέρμπον επικαλείται την πέμπτη τιμή
Τα Universal Monsters είναι σε μεγάλο βαθμό κοινωνικές παρίες και ταιριάζουν, γι 'αυτό το τέρας του Wolf Man και του Frankenstein είναι συνεχώς απομονωμένα και τρέχουν. Το Gill-Man είναι ένα από τα πιο ξεκάθαρα παραδείγματα αυτού. Ακόμα και μετά την προσαρμογή του στην ανθρωπότητα στην τελική του ταινία, ο χαρακτήρας εξακολουθεί να θεωρείται από το ευρύ κοινό ως τέρας, που δεν μπορεί να χωρέσει ούτε στον πολιτισμό ούτε στο υδάτινο σπίτι του στην πιο τραγική στιγμή για οποιοδήποτε από τα Universal Monsters.
